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张益州画像记

魏晋 / 施补华

巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"


张益州画像记拼音解释:

ba qu chun quan jin .wu yang yu ban shou .bei gui sui yin ling .nan wang yi hui tou .
qu niu jia che shi niu rou .gui lai you de niu liang jiao .zhong zhu chu li zuo jin zhu .
dong gu ci ren li .xi gui ru di xiang .jia ru jun ai sha .liu zhuo mo yi jiang ..
qu shi shi yi er .jin nian wu shi liu .zhui si er xi shi .wan ran you zai mu .
zhong you lv yan sheng zui ji .xue zhong zhuo cao bing shang su .chi leng teng kong fei dong chi .
.bai shu tai zhong tui shi ren .xing hua tan shang lian xing zhen .
qi wei yan chan kou .yi ke diao bing fu .zhu zhuo you ku yu .zuo can jian zhi xu .
.huai shui lian nian qi zhan chen .you jing san huan yi he pin .
.wen jun bie ai di .ming tian zhao ye han .qiu yan fu yan ying .xiao qin dang qi dan .
chang an duo wang hou .ying jun jing pan yuan .xing sui zhong bin mo .de ce men guan jian .
lu shi fen gong he .chao yi jian shi seng .xing duo yi bu de .jun zheng man ru sheng ..

译文及注释

译文
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座(zuo)。
王孙啊(a),回来吧,山中险恶不可久留居!
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇(shan)和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
他(ta)天天把相会的佳期耽误。
旋风结聚起来互相靠拢,它率(lv)领着云霓向我迎上。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
他的琴声(sheng)一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好(hao)。(张衡)在河间相位上任职三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
听,细南又在散打西厅的窗棂,
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。

注释
盘盂:盛物的器皿。圆者为盘,方者为盂。
太史:史官。简:古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载:春秋时,齐国大夫崔杼把国君杀了,齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒,把太史杀了。太史的两个弟弟继续写,都被杀,第三个弟弟仍这样写,崔杼没有办法,只好让他写在史册中。
⑸北凉:似误,应作北京,唐代称太原为北京。
9.啮:咬。
⑿嗟哉:叹词。嗟,音。
12、舌涩:指言语不流利。涩,形容叫声艰涩,尚不连惯婉转。

赏析

  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图(gou tu)之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》,按说,内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的,却不是这些,而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”,是说,诗人接了乐天的江州来信,读完后泪流满面。第二句笔锋一转,从妻女的反应上着笔:“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信,流着泪走回内室,引起了妻儿们的惊疑:接到了谁的来信,引起他如此伤心?这封信究竟带来了什么噩耗?妻女由于困惑,发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去,并没有问出个究竟。因为(yin wei),诗人这时已经伤心得不能说话了。于是,她们只好窃窃私语,猜测起来:自从来到通州,从没见什么事使他如此激动,也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信,八成是江州司马白乐天寄来的了。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  这首《《军城早秋》严武 古诗》,一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功,另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采,能文善武,无怪杜甫称其为“出群”之才。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  1、整个故事就是一条成语:自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说:“忠言相告,好话对导,他不听就算了,不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子,结果不但轻而易举被晏子化解了,最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪,都是因为自己造成的。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比,一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安,觉得一切都无限美好,连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景,使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里,诗人情与景会,意到笔随,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酐畅淋漓地抒发了得意之情,明快畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
  第一句“月黑(yue hei)见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。

创作背景

  宋孝宗乾道六年(1170),范成大奉命出使金国,渡过淮河,踏上中原土地,感慨很深,将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷,又有诗一卷,收其所作七十二首七言绝句,多举所见为题,以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。

  

施补华( 魏晋 )

收录诗词 (2927)
简 介

施补华 (1836—1890)清浙江乌程人,字均甫,一字均父。同治九年举人,官至山东候补道。有《泽雅堂诗文集》。

望山 / 虞铭

吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。


秦楼月·楼阴缺 / 窦梁宾

弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 黄荐可

"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"


人日思归 / 陈庸

"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
"上有饥鹰号,下有枯蓬走。茫茫边雪里,一掬沙培塿.
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。


讳辩 / 吴屯侯

瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 李天根

三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
今日勤王意,一半为山来。"
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。


明妃曲二首 / 蔡环黼

锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。


霜天晓角·桂花 / 周在镐

处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。


踏歌词四首·其三 / 符兆纶

何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。


早春呈水部张十八员外 / 黄协埙

今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。